八大山人作品，笔简而形具

八大山人作品，笔简而形具！
八大山人一生沉浸在笔墨境界之中，绘画作品很少着色。他的理性表现在笔墨和构图的处理上，二者都很讲究“理”的阐发。八大的山水画虽然造型奇特，大门始终未脱离江西地形、地貌所具备的基本形象。在把心象从具体物象中抽象出来的过程中，他极有分寸感，不仅能致广大，而且能尽精微。他从不信笔涂抹，越到晚年，越是以精妙之笔塑造独特的形象。
八大山人在其《山水鱼鸟册·之八》中的一首诗里谈到了用笔精妙的洞察：“使剑一以术，铸刀若为笔。钝若楚汉水，广汉淬火烈。何当杂涪川，元公乃刀划，故此八升益。昔者阮神解，暗解荀济北。雅乐既以当，推之气与力。元公本无力，铜铁断空廓。”饶宗颐和王万宇先生都岑对这首题跋作过详细的分析、饶先生说：“书画之道，犹如铸刀。”八大山人以浦沅铸刀和阮咸辨律的高度要求自己，晚年的他使用中锋，用笔愈发简练，但简练不是单调，笔画的长短、欹正、穿插各不相同，如其绘画用笔一样丰富精炼。正如吴昌硕所说：“八大山人笔力千钧”、“比如金刚杵”以及“高古超逸、无益笔，无剩笔。”艺术范