大理国铜杨柳观音半跏像高度...
- 旃檀君
- 2022-11-23 07:27:17
大理国铜杨柳观音半跏像
高度：33cm
坂本五郎旧藏
大理国金属佛教造像，以五方佛最多，此外则以观音造像为多，其中杨枝观音又占观音造像中的大多数。杨枝观音的造型，很明显分为两种类型。
第一种类型的主要特征是：身材略显胖，体态基本垂直，身上飘带搭在两手挽中再直垂于双腿；额宽颐丰，眼睛微闭，面露笑容，酷似大理佛陀的形象。这种类型的杨枝观音颇具地方特色，可视为大理本土观音造像的典型代表。
第二种类型的主要特征是：身材瘦削，体态呈曲线，身上飘带由肩、臂、腿绕出莲座，似迎风飘舞状；额宽颐窄，呈瓜子脸形。这种类型的杨枝观音与唐代内地造像相似，为南诏大理国接纳内地佛像的品种之一。
此尊大理杨柳观音，半跏趺垂足倚坐，左手持净水碗，右手持杨柳枝。束发结冠。容貌圆润温婉，眉弯眼长，法相慈祥。躯体肌肉的线条将其姿态的韵律感带出，腰背部曲线明显，使整件塑像之立体感全面的表达出来。璎珞庄严于胸腹间，伏贴腿部，随肌理起伏至膝下坠珠而止，极富流动感。褒衣博带式大衣，是纯粹的汉式装束。菩萨着天衣，璎珞避体，身上的手镯等饰物，显示出与东南亚佛像的潜在联系。神态祥和，上眼睑微垂，嘴角上扬，似乎笑容可鞠。坐像身体微微前倾，似乎谦恭有礼，给人一种亲切的感觉。
从现存造像实物看，大理国造像的风格来源多途，有中原宋朝、西藏、南亚、东南亚和大理本土等多种艺术因素的加工、融合，最终形成了大理国特有的佛像艺术风格，它不同于被它吸收的任何一地的造像风格，而带有大理国本土独特的文化风貌和艺术韵味。
此尊观音像即以中原隋唐观音菩萨塑像为范本，在发冠、面容、璎珞等细节则体现了更多受南亚及东南亚所影响的大理本土的塑像风格，可以视为大理国观音塑像的巅峰之作。雕塑 遇见艺术
高度：33cm
坂本五郎旧藏
大理国金属佛教造像，以五方佛最多，此外则以观音造像为多，其中杨枝观音又占观音造像中的大多数。杨枝观音的造型，很明显分为两种类型。
第一种类型的主要特征是：身材略显胖，体态基本垂直，身上飘带搭在两手挽中再直垂于双腿；额宽颐丰，眼睛微闭，面露笑容，酷似大理佛陀的形象。这种类型的杨枝观音颇具地方特色，可视为大理本土观音造像的典型代表。
第二种类型的主要特征是：身材瘦削，体态呈曲线，身上飘带由肩、臂、腿绕出莲座，似迎风飘舞状；额宽颐窄，呈瓜子脸形。这种类型的杨枝观音与唐代内地造像相似，为南诏大理国接纳内地佛像的品种之一。
此尊大理杨柳观音，半跏趺垂足倚坐，左手持净水碗，右手持杨柳枝。束发结冠。容貌圆润温婉，眉弯眼长，法相慈祥。躯体肌肉的线条将其姿态的韵律感带出，腰背部曲线明显，使整件塑像之立体感全面的表达出来。璎珞庄严于胸腹间，伏贴腿部，随肌理起伏至膝下坠珠而止，极富流动感。褒衣博带式大衣，是纯粹的汉式装束。菩萨着天衣，璎珞避体，身上的手镯等饰物，显示出与东南亚佛像的潜在联系。神态祥和，上眼睑微垂，嘴角上扬，似乎笑容可鞠。坐像身体微微前倾，似乎谦恭有礼，给人一种亲切的感觉。
从现存造像实物看，大理国造像的风格来源多途，有中原宋朝、西藏、南亚、东南亚和大理本土等多种艺术因素的加工、融合，最终形成了大理国特有的佛像艺术风格，它不同于被它吸收的任何一地的造像风格，而带有大理国本土独特的文化风貌和艺术韵味。
此尊观音像即以中原隋唐观音菩萨塑像为范本，在发冠、面容、璎珞等细节则体现了更多受南亚及东南亚所影响的大理本土的塑像风格，可以视为大理国观音塑像的巅峰之作。雕塑 遇见艺术
