赵伯驹 宋 山水画《江山秋色图》 全卷高清局部
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- 2023-02-27 02:56:05
【赵伯驹 宋 山水画《江山秋色图》 全卷高清局部】
《江山秋色图》是北宋后期青绿重彩山水画流传至今最具代表性的作品之一，为赵伯驹所画。图中所绘显然是北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂，仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝，后卷但见崇山峻岭，错落连绵而如龙脉，起伏顾盼，开合揖让，虚实相生，盘桓而上。收藏于北京故宫博物院。
赵伯驹（公元1119年—1185年）字千里，宋朝皇族。南宋高宗时任浙东兵马铃辖，他因擅画青绿山水而享盛名。据说宋高宗赵构十分赞赏他绘画技艺的精湛，曾命他在集英殿屏风作画。他的青绿山水取法唐李思训，用笔秀劲，布置精工，着色清丽。赵伯驹笔下的山水，精工细笔，但也适当采用水墨山水画法，一变唐人浓郁之风为清润明丽，具有文人画家所特别崇尚的“画宜拙，与雅不相违”的“士气”。这是青绿山水由唐到宋的一大发展。故明代“文人画”的大力倡导者董其昌曾称赞赵伯驹的绘画“精工之极，又有士气”，“虽妍而不甜”。
《江山秋色图》是一幅长卷山水，绢本，青绿设色，明人题为赵伯驹画。纵56.6厘米，横323.2厘米。这一画卷以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的．山川郊野的壮丽景色。所画重峦叠嶂，奔腾起伏，嶙峋醒目，"悬崖间行云缭绕，瀑布飞溅，山下河川回环，碧水涟漪，峰间水畔，穿插安排楼观屋宇，栈道回廊，水阁长桥，配衬以苍松古柏，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动：有三三两两闲步于竹径者，放收于林间者，待渡于溪岸、垂钓于水滨者，游人拾级登高，还有人居山顶高楼侃侃而谈。江上小舟荡漾，车马行旅正翻山越岭而来。人物比例虽极小，但须眉表情清晰可见，极为生动传神。
全图布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。鲁迅先生说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”赵伯驹的《江山秋色图》正是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作。他以卓越的艺术手法，再现了祖国锦绣河山之美，宛如一组层次丰富，节奏多变的交响诗，使观赏者为之心潮激荡。
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《江山秋色图》是北宋后期青绿重彩山水画流传至今最具代表性的作品之一，为赵伯驹所画。图中所绘显然是北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂，仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝，后卷但见崇山峻岭，错落连绵而如龙脉，起伏顾盼，开合揖让，虚实相生，盘桓而上。收藏于北京故宫博物院。
赵伯驹（公元1119年—1185年）字千里，宋朝皇族。南宋高宗时任浙东兵马铃辖，他因擅画青绿山水而享盛名。据说宋高宗赵构十分赞赏他绘画技艺的精湛，曾命他在集英殿屏风作画。他的青绿山水取法唐李思训，用笔秀劲，布置精工，着色清丽。赵伯驹笔下的山水，精工细笔，但也适当采用水墨山水画法，一变唐人浓郁之风为清润明丽，具有文人画家所特别崇尚的“画宜拙，与雅不相违”的“士气”。这是青绿山水由唐到宋的一大发展。故明代“文人画”的大力倡导者董其昌曾称赞赵伯驹的绘画“精工之极，又有士气”，“虽妍而不甜”。
《江山秋色图》是一幅长卷山水，绢本，青绿设色，明人题为赵伯驹画。纵56.6厘米，横323.2厘米。这一画卷以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的．山川郊野的壮丽景色。所画重峦叠嶂，奔腾起伏，嶙峋醒目，"悬崖间行云缭绕，瀑布飞溅，山下河川回环，碧水涟漪，峰间水畔，穿插安排楼观屋宇，栈道回廊，水阁长桥，配衬以苍松古柏，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动：有三三两两闲步于竹径者，放收于林间者，待渡于溪岸、垂钓于水滨者，游人拾级登高，还有人居山顶高楼侃侃而谈。江上小舟荡漾，车马行旅正翻山越岭而来。人物比例虽极小，但须眉表情清晰可见，极为生动传神。
全图布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。鲁迅先生说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”赵伯驹的《江山秋色图》正是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作。他以卓越的艺术手法，再现了祖国锦绣河山之美，宛如一组层次丰富，节奏多变的交响诗，使观赏者为之心潮激荡。
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