谢尔盖·爱森斯坦的情色绘画作为世...

谢尔盖·爱森斯坦的情色绘画

作为世界电影史上最重要的导演之一,爱森斯坦的电影作品不需太多介绍.而相对较少人知道的是,他绘制过许多极具想象力的情色作品,从这些画中可以一窥这位开创性使用蒙太奇的导演那奇异的创造力.

爱森斯坦自认为可能是无性恋,但他的这些绘画作品在性取向以及Fetish/Kink方面极为多样化.死亡与性的结合,超现实的动物,变形和异化的人体以及对日常的戏仿是常见的主题.

值得注意的是,这些作品中的许多男性形象,有着强烈的军装元素,包括戴着勋章的残障军人以及有刺青的水手.考虑到一战爆发时他还是青少年,且本人在内战时参与过红军,很容易想象这些经历在他身上留下的印记.

这些作品中的另一常见主题是马戏团,以及真实或者拟人的动物.前者包括高难度的体操动作和小丑们.而走钢丝的场景,和<葛卢莫夫日记/Дневник Глумова>(1923)中的一幕十分相似.这部短片由他与好友格里戈里·亚历山德罗夫(Григо́рий Алекса́ндровc,1903-1983)拍摄,并参演,改编自奥斯特洛夫斯基的喜剧作品.亚历山德罗夫后来还执导了<大马戏团/Цирк>(1936).而他作为导演,作品中自然也有许多与电影拍摄制作相关的;有些用戏谑的方式展现摄影机和胶片的成像原理,有些关于电影片场以及幕后工作人员们.

爱森斯坦和他的摄制组在1931年来到墨西哥拍摄后来未能完成的影片<墨西哥万岁/¡Que viva México!>.这一期间他的情色绘画受到大量当地文化影响.尤其是墨西哥壁画运动艺术家们如何塞·克莱门特·奥罗斯科 (José Clemente Orozco,1883-1949)影响下的粗壮线条和阴影;公牛,骏马和斗牛士主题,以及原住民神话元素.

爱森斯坦返回苏联后,创作了线条更加简练的绘画.人物的姿势非常奇异,被同样经过变形处理的植物和花朵环绕.还有许多易装的男性,退伍军人形象以及战地红十字,被切开和流血的身体,以及多人场景.除了个人经历,这些元素也可能受到了一战后德国新即物主义(Neue Sachlichkeit)画家如乔治·格罗兹(George Grosz,1893-1959)的影响.这期间的作品有些可能是在<伊凡雷帝>拍摄期间和故事分镜一起绘制的.

爱森斯坦一生中很可能创作了5000多幅这类情色绘画.他本人去世后妻子把大部分电影相关的绘画捐给了国家档案馆,带有情色元素的作品留给摄影师Andrei Moskvin(1901-1961)保管,图中我们看到的许多绘画,通过Moskvin的后人进入私人和博物馆收藏.