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受访人 | 本杰明
编辑 | KK
图源 | 本杰明 NFT中国
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本杰明 Benjamin:中国漫画家,小说家,插画家。作品被法国、意大利、西班牙、德国、 荷兰 ,瑞士,比利时,卢森堡,美国、加拿大,阿根廷,马来西亚,日本等国家翻译出版。插画作品在法国巴黎ARLUDIK美术馆,法国蓬皮杜现代艺术中心展览出售.作品《记得》获得中国国际漫画大奖赛金龙奖金奖.作品《橘子》在法国科洛米耶(Colomiers)漫画节上赢得了"2008年最杰出漫画奖"。被授予西班牙巴塞罗那漫画节评委会奖。
中国美协会员。中国国际动漫画大奖赛《金龙奖》2016年2018年评委,2014年曾任教法国里昂ARIES美术学院游戏与动画专业特聘讲师。作品被法国出版的专业书籍《漫画词典》以及法国漫画研究著作<亚洲漫画>,法国《艺术的乐趣》词典等收藏和研究. 许多西方漫画辞典引用Benjamin及其作品作为辞典封面和词条.法国艺术研究权威词典《艺术的乐趣》一书, Benjamin被与宫崎骏,迪斯尼,梦工厂一起作为当代重要的艺术符号来介绍。称Benjamin为“当代的莫奈”。著有漫画书:<一天><记得><救世主><橘子><Benjamin>著有插画集:<中国女孩><半面维纳斯》著有长篇小说:《我们去哪儿》,长篇小说《地下室》,杂文集《总有一天》《旅行》。
NFTCN:您可以简述下这些年CG绘画在国内的发展情况吗?
本杰明:是一个很好的问题,在我看来,十年前的插画和今天的插画(不含NFT爆发之后)几乎没有任何区别,硬要说区别的话,那就是今天的插画家普遍在技巧上更加醇熟了,也就是更加卷了。但决定作品水平的艺术本质,比如构图色彩主题创意风格,几乎毫无区别。仍然在重复着十年前的老一套。
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NFTCN:插画画师如何盈利呢?
本杰明:正好衔接上一个问题,插画失去创新活力。正是因为盈利模式不鼓励创新。
插画家的盈利模式大概两样吧!
To C:所谓的流量生意。插画家尽量做个粉丝大号,成为网红,然后通过粉丝的购买(网课,周边,植入广告)盈利。流量生意的关键是粉丝规模。我们都知道粉丝规模越大,对创新的接受度越低,媚俗共识嘛。这就形成了画家在写实技巧上内卷,但是创意却媚俗的原因。
To B:所谓的专业性生意。画家依靠自己的专业性为企业提供服务。常见的就是游戏海报之类外包。外包工作折射的是雇主的意志和审美。有需求,有规范。插画家的个人创新冲动是被抑制的。作品是受限于雇主审美的。
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NFTCN:NFT可以提高插画师的独立性吗?
本杰明:当然的,特别是流量生意追求最大复制规模,靠复制规模赚钱。但NFT反其道而行之,追求限量或者只此一张,靠不可复制性来赚钱。这就给画家带来走当代艺术模式的可能。也就是作品数量是稀缺的,价格是高昂的。在这样的盈利模式下,理论上画家会仿佛当代艺术一样追求作品的极致创新而非单纯的写实媚俗。
NFTCN:您觉得NFT对电脑绘画带来什么影响?
本杰明:NFT刚刚开始,值得惊讶的是并非直接复制了当代艺术的道路,而是诞生更多化学反应。
虽有接近当代艺术的昂贵并独具创意的NFT作品。但价格便宜,审美媚俗的NFT作品同样很多。流量生意在NFT领域也很活跃。
在此之前,昂贵的当代艺术和便宜并媚俗的电脑绘画距离很远。而NFT却涌现出很多中间价位,同时拥有两者特征的作品。创造了一个更广更扁平的市场。
在NFT爆发之后,电脑绘画可以在许多方向上爆发,最典型比如3D艺术,动画,这两样之前是只能被雇佣完全没有个人画家的盈利模式的。在此之后却可能成为NFT的主流艺术形态。
法语动画MV《j’aimerais tellement》插画
NFTCN:在您看来,什么样的作品适合做成NFT?
本杰明:这话咋说,虚拟世界中的万物都应该NFT。更何况艺术作品。没有NFT的,作品本身没有流通价值。
NFTCN:您目前还在进行小说或者漫画的创作吗?
本杰明:纸媒出版差不多死的硬硬了。故事漫画也没有了平台。这个过程中逐渐就不画漫画了。我在写科幻小说《永别了战场》,已经写了60万字。主要发表在微博:中国benjamin本杰明。
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NFTCN:可以聊聊您的艺术观念吗?
本杰明:还是独创性,所有别人用过的构图,动态,色彩,甚至题材,风格,特别是思想,作为艺术家都应该避免。应该追求自己独一无二的风格和创作哲学。
NFTCN:您觉得NFT是如何为艺术赋能的?
本杰明:“去中心化!”这句话会带来对未来艺术市场的无数遐想。
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NFTCN:注意到元宇宙的相关咨询吗?有想象过NFT艺术品在元宇宙如何发挥价值吗?
本杰明:当然啊。元宇宙的所有美学就是架构在NFT技术之上的。元宇宙中的皮肤也好,道具也好,风景也好。这些东西在传统观念上是虚拟的。但NFT以后,在用户的体验感受上就有了“现实感”了。
NFTCN:谢谢您的分享!
本杰明:新一天开心哦!
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