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《人世间》目前更新到第四集，剧中人物陆续登场。除了周家五口之外，其他角色也一一出现。我们因此看到了更多老戏骨的身影。

我想，我们中的大部分观众，都是因为该剧汇聚了一大帮老戏骨，所以才决定追看这部剧的。

然而老戏骨们的表现，却并非人人都令我们感到满意。

就算都是老戏骨，他们所呈现出来的差别，也是很大的。

其中有好几位老戏骨，再次让我们感受到了表演的魅力。他们演技炸裂，有时仅仅是一个眼神，一个表情，一句台词，或者一个小小的动作，都会令我们瞬间入戏。

比如萨日娜，作为“荧幕母亲专业户”，在《人世间》中，再一次呈现了精湛的演技。

其中有两场戏，我相信一定让所有观众记忆犹新。

一场是“车站送别”的那场戏。她不仅对人物的内在情感把握到位，而且通过细腻的表现，令一个质朴敦厚的慈母形象，跃然于荧幕之上。

这场戏，萨日娜的表演感情真挚，情绪饱满，而且富有层次。送儿子和送丈夫时的内心感受不同，所以她的表现也不一样。

古语道“儿行千里母担忧”。在送别儿子秉义时，萨日娜就通过自己的表演，将这句话，完美地呈现了出来。最初在站台上，秉义和家人一一道别的时候，萨日娜所扮演的周母，脸上一直挂着习惯性的笑容，但隐忍的泪花，却一直含在眼里。

待到儿子临上车时，她才突然叫住秉义，匆忙从口袋里掏出一个布包，塞到秉义手中，说，“这是妈攒的钱，穷家富路，你带上”。这时她依然控制着眼中的泪水，不想让孩子看到自己悲伤的一面。直到秉义将母亲紧紧地拥入怀中，萨日娜才让眼泪簌簌落下。

许多观众在欣赏这场戏的时候，都不由自主地想到了自己的母亲，想到了母亲送别我们时的情景吧？雅清看这场戏的时候就哭了。写到这里的时候，又忍不住落泪了。

我想，这就是表演的魅力。好的表演，总是能够让人在不知不觉之间，产生共情。

送别丈夫的时候，萨日娜的表现又不一样。周志刚坐在车上，周母和孩子们站在车窗前，一时之间，竟然全都默默无语。从剧情上来看，这已经不是周母和孩子们第一次送别周父了。作为新中国培养的第一代建筑工人，周志刚长年累月地奔波在外，每三年才能回家一次。所以这样的离别，对于周家来说，似乎已成为“家常便饭”。

萨日娜的表现是，微微低着头，但低垂的眼帘，却满是牵挂和不舍。仅这一个小小的举动，便让我们感受到周母和周父之间的那种老夫老妻般的相濡以沫和信任，早已不需要用语言来进行表达。

直到车快开了，周志刚伸出手来，她才握住老伴的手，只轻轻说了两个字“写信”，便将周母内心所有的感受，全都表现得淋漓尽致。

萨日娜没有大哭，没有情绪激动的表现，但人物的状态却准确无误。让我们体会到了周母的内心，那强大的力量。

雅清觉得，这就是一个老戏骨真正实力的再现。这种“润物细无声”的表演，更加撼动人心，也更加耐人寻味。

萨日娜的另一场戏，也是演得生动感人。那就是催着儿子秉昆给父亲写信的那场戏。她一边望着儿子，一边给儿子喂干粮，那眼神中的慈爱，简直要溢出荧幕了。

除了萨日娜，丁勇岱所扮演的周父周志刚，也让我们体会到了那种强大的气场。无论是拿到全家福时的珍惜和喜悦，还是将照片分给家人时的仪式感，还是听到三个儿女中有两个要上山下乡时的纠结，还是在车站离别时的不舍，他都是通过深沉内敛的表演，将人物的心理，呈现出来。

我们的父辈，对于情感的表达，一向并不善于外露。周志刚也是一样。仿佛以平静的外表，隐藏内心的波澜起伏已成习惯。在这一点上，老戏骨丁勇岱的表现着实令人叹服。

在昨天播出的第四集中，已经在外辛苦了三年时间的周志刚，终于被批准可以回家探亲。但他却并没有急着回家，而是先去贵州看女儿。在周家三个子女中，他最疼爱的，就是自己的女儿周蓉。在车上，他回想起和女儿在一起的点点滴滴，万千思绪袭上心头。

这场戏，丁勇岱没有一句台词，全靠眼神和细微的表情变化，来体现一个慈父的思念和牵挂。他的表现是那样深沉，沉默如山，但观众们却感受到了那厚重的深情和对女儿的爱。

和丁勇岱一样，老戏骨白志迪的表现，也令我们叹服不已。

这一次，他扮演的角色，是一个“靠边站”的军事学院副院长，名叫马守常。戏份不多，但对男主角周秉昆的影响却非常大。白志迪通过自然生活化的表演，为我们呈现了一个豁达、乐观、坚持原则而又讲究方式方法的老者形象。

而在昨天播出的剧集中，最令雅清敬佩和赞叹的老戏骨，还是要数苇青这位好演员了。

剧中她的两次跌倒和两次“下跪”，不仅让我们感受到一位老戏骨的演技炸裂，同时更让我们看到了一位老艺术家的敬业精神。

这一次，苇青所扮演的郑母，是一位贫困交加却又心地善良的母亲形象。她生活在底层，靠卖冰棍养活两个捡回来的孩子。出场时与周秉昆第一次见面，她就因为雪天路滑而摔了一跤，跌倒在地。蓬乱的白发，佝偻的身躯，令人心生同情。

周秉昆去郑家给郑娟送钱，遭到郑娟严词拒绝，并一顿数落。周秉昆一气之下扭身便走。郑母颤微微地追出来，因为心太急，脚步不稳，又摔了一跤。当周秉昆急忙上前准备扶起她的时候，郑母突然跪在了秉昆面前，哭着对秉昆说“孩子，就那钱，她不要，我要”。

听到这句话，我想电视机前的我们，全都潸然泪下了吧？

一个苦命的母亲，若不是真的活不下去了，怎可能放掉自尊，跪倒在一个晚辈面前？

见周秉昆有片刻犹豫，郑母又噗通一声跪了下去。

苇青老师的这两次“下跪”，让观看剧集的我们，心都碎了。

雅清算了一下，苇青今年已经74岁了。一个74岁的老人，身子骨本身已不再像年轻时那么灵便硬朗，但演起戏来却是那么的忘我和投入，两次跌倒两次“下跪”都那么认真和一丝不苟，其敬业精神着实令我们敬佩有加。

而且她也没有直接演“可怜”，而是通过焦虑的眼神，颤抖的双手和虚弱的语气，来体现一个风烛残年的老人的悲伤与无助。

看过她的表演，哪个观众不为之动容？

雅清觉得苇青老师是《人世间》中演得最好的老戏骨之一，我想，各位也都持赞同态度吧？

然而出现在《人世间》中的所有老戏骨，并非每个人的表演都获得了观众的认可。

比如很多网友就认为，张凯丽所扮演的曲秀贞曲老太太这个角色，就让大家很“出戏”。

我想，也许是张凯丽在《渴望》中所扮演的刘慧芳太过深入人心了，所以此后她无论什么角色，似乎都有一股“慧芳”味儿。

在梁晓声所创作的《人世间》原著中，曲秀贞是一个三八年就参加革命，原则性很强，性格特征也很明显的老太太。她是典型的刀子嘴豆腐心，有话直说，从不藏着掖着，对周秉昆和酱油厂的小年轻们的影响都很大。

但在电视剧《人世间》中，张凯丽的表现，却着实太“温婉”了一些。从人物造型到表演状态，都与我们心中曲老太太的形象，相距甚远。我们从她身上，并没有看到曲老太太该有的爽利、果断、雷厉风行和风风火火，反而看到了一个老年版的“刘慧芳”。

张凯丽在《人世间》中所扮演的曲秀贞，没有请人配音，而是全程用自己的声音。这一点是值得我们钦佩的。但也正因此，让我们看到了她与别的老戏骨比起来，所存在的明显“短板”。

比如在屋前训斥三后生那场戏里，张凯丽和同框的白志迪老师相比，那差别就很是一目了然。

尽管白志迪老师的年龄比张凯丽大十几岁，但说台词的时候，却中气十足，铿锵有力，而且存气、提气的功力十分娴熟，根本让观众听不出偷气和换气的破绽来。这显然是一个话剧演员常年坚持训练的结果。

皇后的母族，你该站在他们那边。”炤宁从小就知道，陆皇后辞世之前，反复叮嘱陆府、太子和他，要相互扶持、善待彼此。很多年，太子和他一得闲就去陆府，与平辈人的情分一如至亲的手足。

不为此，当初他也不会只对炤宁生气发火质问，看待事情毫无理智可言。这些她都明白。

师庭逸也想到了这些，不由黯然，“站在他们那边？继续委屈你？”

“这是你应该做的。”

“那么，他们呢？明明知道，你对我有多重要。”

她对他很重要，曾经是这样的。她记忆中的少年郎，笑容飞扬，满心只一个念头：娶炤宁，一定要娶江炤宁。只等着她及笄，请皇帝赐婚。她从不怀疑他彼时的情意。可是人这一生，重要的人与事很多，谁能只为一段情而活？总有面对取舍的时候，谁都不能幸免。

师庭逸见她神色恍惚，岔开话题：“为何没回江府？是他们不让，还是你不想？”

“未到回去的时候。”炤宁不欲多说此事，瞥过被雪光染白的窗纱，再看看他潮湿的鹤氅，记起听闻到的他伤病未愈的消息，迟疑片刻，劝道，“你先回府吧，改日再叙旧。”

“你还有事？”

“没。有些乏，想早点儿歇下。”

“身体怎么样？”这其实才是他最关心并最担心的，总算能问出口了。

炤宁笑了笑，“还好，比以前虚弱一些。不谈婚嫁，我是现在这样，谈及婚嫁，便是将死之人。”

师庭逸缓缓抬起手，轻抚着她的鬓角，“我们成婚，让我寻到的良医给你调理。让我照顾你。”语声微顿，强调道，“成婚后，只是照顾你。好么？”

炤宁笑容落寞，“比起嫁给别人，我只愿嫁你；比起嫁给你，我更愿意孑然一身。”她后退一步，“我们中间隔着太多人太多事，在一起太累。何苦。”

“还没试过，你怎能确定我会让你受苦受累？”师庭逸身形向前，越过她刻意拉开的距离。

“因为我已领略太久心寒的滋味。事情不是因你而起，我不恨你；你只是做了一个选择，我不怪你。”炤宁语声徐徐，“我只是心寒，家族不相信我，连你也不相信。如今无所谓了，我不再需要你们的信任，因为我不会再相信你们。”她定颜一笑，透着残酷，“这样算不算公平？陆家只是被人利用唱了两出戏，还不能确定到底是谁布局针对于我。现在，我怀疑每一个牵涉其中的人，包括你燕王殿下。”

所谓家族，没给过她多少温暖。双亲在世的时候，便与长房不睦；只剩了她和予莫之后，情形亦未好转。

不是他害得她陷入困局，但是真正伤到她骨子里的，只有他。

此刻想想，那时的自己真是没出息。只因为他的不信、放弃，便无法振作，失去斗志。

离开他，离开京城，越远越好——心里只这一个念头，所以老老实实地被家族放逐在外。

有很长一段时间，难过得无以复加，觉着生而无欢，死又不值，反复回想着与他有关的一切。

父亲在世时是名将、权臣。皇族尚武，今上对膝下子嗣寄望很高，让父亲得闲就指点一下几位皇子的课业。太子和他天资聪颖，与父亲最投缘，时不时到江府盘桓。太子是为着课业，他有时只是为了出宫玩耍。

就这样，他与她结缘。相识那年，她六岁，他十岁。

青梅竹马长大，是一对欢喜冤家。元皇后病故时，她八岁，知道他伤心难过，每次见面，总是想尽法子逗他开心；双亲相继离世之后，他对她的殇痛感同身受，出尽法宝地陪着她哄着她。

有很长的一段岁月，他对她意味的是最亲最近、一生一世。

可是后来……

她险些被这段情缘废掉。

没出息，那时真是没出息，差点儿就变成戏折子里为个男人撒手人寰的痴心女。

思及此，炤宁不由讽刺地笑了，随即才发现他神色恍惚，不知想到了什么。

师庭逸想到的是她离京那日的情形。

当日他听说她要离开京城，策马追到城外，与她话别。

时值秋末冬初。她下车来，罩着深冬时才会加身的小白狐皮斗篷。

他抱着最后一丝期望，问她能不能给他个解释。

她侧头轻咳了几声，摆一摆手。

他索性问起一些细节，例如他的表弟陆骞因何去找她，又为何惹得她发火命护卫把人痛打一顿。

她始终笑笑地看着他，不答话，后来扬起素手，跟站在一旁的护卫要酒。

他蹙眉，问她几时学会了喝酒。

“冷。”她说，“看着你更冷。”

她想说的是心寒，看到他更心寒吧？也是真的冷，染了风寒之后，是非不断，没人给她好生将养的时间，并且一再雪上加霜。

可他那时居然不知道。事发突然，头脑被表弟表妹舅舅的哭诉弄得混沌焦躁，忘了给她哪怕一分关心体贴、一句暖心之语。

她剧烈地咳嗽起来，说是被酒呛到了。而他居然就信了。

末了，她将他送的玉佩丢还给他，“你不相信我。”转身时语气苍凉，“不相信……罢了，只当是白活了一场。”

这段往事他时常想起，早已明白症结在何处，而在此刻因之衍生的自责悔恨，尤为强烈。

师庭逸回过神来，语声低哑，“是，很公平。理应如此，是我不值得你相信。”

该说的都说清楚了，炤宁固然不好过，更多的感触却是得到了解脱，“既如此，殿下请回吧。”

师庭逸忽然唤她乳名：“宝儿。”语声低低的，语气柔柔的。

炤宁一怔，黑白分明的大眼睛定定看住他。

“你我之间比之寻常眷侣，只是早一步发生分歧、隔阂，总有化解、释怀之日。”师庭逸再也无法克制心头翻涌的相思，展臂将她揽入怀中，下颚反复摩挲着她的额头，语声更低更柔，“我是负了你。但是非你不娶这一点，永不食言。不论你是何心迹，有何际遇，我总会在原地护着你——以往不能够，日后总会竭尽全力。宝儿，我只请你多给我一些时间、耐心，好不好？”

　　☆、第002章 美味

炤宁回过神来，平静以对，抬手隔在两人之间，慢慢拉开距离，无奈地笑了笑，“我拭目以待。”再说下去，不外乎是一番大同小异的车轱辘话，不如省些力气。

“说定了。别急着推开我。”师庭逸已经知足，由着她后退小半步，抚了抚她瘦削的肩头，“身边有没有药膳师傅？”太瘦了。

“没有。不要。”她才不会服用药膳，诸多禁忌，不能随心所欲地用饭，完全是自寻烦恼。

师庭逸想起她曾抱怨过，笑起来，“好，不要那个。我找到的沈大夫精通针灸，擅长治疗头疼症，用得到么？”她自小就有头疼症，发作得厉害了，会扰得她情绪不稳，脾气暴躁。

“这个倒是用得到。”炤宁半是玩笑半是认真地道，“哪日我惹火了你，大可以让他一针除掉我。”不信任带来的首要之事，是戒心。

可是张凯丽，不仅拿腔拿调的，而且还明显中气不足，一句台词要来好几次大喘气，将好好的台词，念得支离破碎。那四个字出一次的换气声，不仅使曲秀贞的爽快干练荡然无存，而且让观众很难“入戏”。

台词功底，难道不是一个话剧演员的必备素质吗？如果连台词也说不好，那这个老戏骨，又能靠什么来赢得观众的赞赏呢？

我觉得，作为演员，无论名气多大，演过怎样有影响力的角色，都不应该放弃对自我职业素质的要求。所谓“台上一分钟，台下十年功”。所以一个演员一旦放弃了基本功的训练，那么作为观众，其实很快就能看出来。

好在《人世间》中的大多数老戏骨，都较好地完成了自己的表演任务。这也是我们继续追看它的主要原因。但如果张凯丽扮演的曲老太太更符合剧中人设的话，那显然就更完美了。

却不知各位有没有追看《人世间》呢？对剧中哪位老戏骨的表现更为欣赏呢？欢迎大家通过留言区，与更多网友和剧迷进行讨论。