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一、
春节档，老谋子带着他的《狙击手》参赛了。
这是老谋子第一次拍“抗美援朝”电影，也是从业40多年来，第一次拍现代战争片。
早在2020年12月份取景的时候，
张艺谋就提出对电影剧组和创作要求：
是所有人看了都说好，不能掉链子。
历史上，我们的抗美援朝战争，我们的将士们远赴国门之外，无暇顾及春夏秋冬的美。
战争是吃人的机器。
可我们还是以非常简陋的装备，打败了武装到牙齿的敌人，就因为简陋，所以它才感动人。
这种精神是伟大的。
为了还原那沉重的历史和残酷的战争，
张艺谋在拍摄的时候就提出，故事发生在雪季，就一定要在雪天去拍，等不到雪就不拍，
全部做假雪，还不如不拍。
这是对电影的尊重，亦是对英雄的敬畏。
战士们为国流血，为国牺牲，如今的电影人和文艺创作者，这点务实，根本就谈不上牺牲。
好的电影就该这样。
二、
也不知是对头，还是欢喜冤家。
这回，陈凯歌又跟张艺谋给迎面撞上了，只是跟陈导选择的著名的长津湖战役不同，
张艺谋选择的是“冷枪冷炮杀敌运动”。
军事迷，可能对这场“杀敌运动”或有研究，但是对于大多数人来说，它是陌生的。
冷枪冷炮杀敌运动，并不是一场大规模的军事战役，而是一场大规模的军事战略运动。
消耗小，伤敌人。
在联合国军里，美大兵们盛传着“死神”张桃芳的故事：夜晚，谁要是抬头就是死。

中国的枪神张桃芳，就曾创下13天212发子弹，击毙140名敌人的记录，这什么概念？
平均3发子弹杀掉2名敌人，每天干掉敌军一个班，31天，437天子弹击毙敌军211名。

单看这种狙击活动，似乎战果不大，但是全军战士日积月累下来，那就是很大了。
根据张桃芳所在的12军统计：
3个月内12军，狙击歼敌2506名，消耗步枪子弹5843发，而我志愿军部队伤亡11人。

在上甘岭537.7高地阵，15军135团也曾靠着“冷枪冷炮”打了一个响彻世界的狙击战。
135团接到指挥部命令，火速赶往阵地，
对面真的美7师在大鱼大肉，搞野餐会，趾高气昂，似乎不知战争的残酷和血腥。
最后结果就是135团一连两个月冷枪狙杀了300多个美国人，打残了美7师两个连队。

美国人被打得憋屈，听到有狙击枪声，阵地炮火就直接覆盖，各种轻型重型火炮，
纵深大口径炮直接覆盖射击，志愿军狙击手冷枪打一枪，美国人就拿炮轰半天。
但更憋屈的还在后边，志愿军不是一个狙击手来打，每次一来就是一支小队，
小队分成几个射击小组，覆盖敌军阵地每一个角落的火力网，佯打和主打结合，打完就跑。

有的时候来的还不仅仅只是步枪狙击手，还有一些神炮手，都是一些“游动炮”射击，
满山转悠，打完就换地方。
美国人炮轰半天，十次有九次都纯属在浪费炮弹。打完一枪，立马就跑了，打的全是空气。
最后美国人受不了，7师撤走了，让韩二师来当替死鬼，结果韩二师没撑几天，也残了。


据后来统计，135团九个月冷枪歼敌3558人，15军全军歼敌19621人，全军伤亡35人。
这可不是什么抗日神剧，也不是什么爽文小说，真实的战争便是如此记载的。
这场运动，毙伤敌人5.2万将士，战果丝毫不亚于朝鲜战场上的一些著名的战争。

第五次战役后，“联合国军”士兵因为志愿军的“冷枪冷炮杀敌运动”，惶惶不可终日，
士气降到朝鲜战争中的冰点。
联合国军，再也没有了傲慢与狂妄，取而代之的是因死亡坟墓而被志愿军笼罩的恐惧。

三、
虽然背景让人振奋，但是想要把它拍好，却不是一件容易的事情，难在脱颖而出。
张艺谋的《狙击手》预告片给出了一个情节：我军战士被一名美国狙击手打中负伤。

伤员是诱饵，美国狙击手正在四周潜伏，要沉住气把美军歼灭，但时间不等人，
或许我们还没等到机会，战士们就要眼睁睁看着负伤的战友，因流血过多而死。
怎么救人？这或许是留给电影在上映前，张艺谋吊着我们胃口的一个问题，
但这个问题很重要，因为不能俗。

一方面，好莱坞的《兵临城下》和《拯救大兵瑞恩》已经拍过“狙击救援”的故事了。
一方面，国内的《功勋》里的（能文能武李延年）跟张艺谋的《狙击手》的主题撞了。
它们都是《长津湖》那样宏伟的集体题材，而是讲述士兵个体题材。说白了，《长津湖》的意义是在于提升民族自信，凝聚中国精神。
而《狙击手》和《能文能武李延年》告诉你的是，我们在一穷二白的下，到底为什么能赢？

在《功勋》的李延年里，就短短几集内容，告诉了我们的队伍，到底是怎么样的。
告诉了我们志愿军为何而战，志愿军不怕死的战斗意志从何而来。告诉我们，志愿军的营连级的作战部署到底是怎样的。
告诉我们战前动员，步炮协同，火力侦查，战前排雷，面对狙击手的炮轰到底怎样进行的。

我军的队伍建设到底是怎样的，
真实的战场到底该是怎么样的。
副连长牺牲的时候，李延年看了一眼尸体，动都没动，然后指挥连队干掉了狙击手，
短暂而又悲痛的告别后，李延年又投入到了军事建筑中，争分夺秒，这就是真实的战场。
没有慢镜头，也没有残阳如血，更没有快意恩仇……只有一句话，你的班？你的兵呢？

李延年就是在告诉观众，装备简陋的志愿军为什么能战胜火力强大的美军，再无疑问。
从某种意义上，《能文能武李延年》从正面回答了：“军事是政治的延续”。
第一部把为什么支部建在连上最重要拍明白的电视剧，第一个把战争群像剧说明白的电视剧。

完全诠释了，古田会议后党指挥枪的精神。从指导员下到基层连队，与战士同甘共苦共同战斗，
解战士之困扬战士之进，体现了我人民军队的先进性，告诉观众，为什么“泰山连”不动如山。

这部的《狙击手》的跟《李延年》的切入点不同，李延年讲的是“军事是政治的延续”，而《狙击手》讲的是保家卫国的中国人的精神。
张艺谋特别提到：“要尊重每一个生命”。 “我们（拍电影）不能‘死一片就完了’，每个人的死都要合理，要很清晰。他们把青春献给祖国，
我们要把一个一个‘人’的英勇牺牲娓娓道来，让每个人的牺牲最后形成强大的震撼性。”

说到底，张艺谋的《狙击手》想要拍的是，在那场一穷二白中国，刚刚成立，
百废待兴的中国，是如何敢迎战全世界最强大的军队而且取得了胜利的故事。

这么一对比，张艺谋的《狙击手》其实就很难了，因为《李延年》也讲了狙击作战的故事。
李延年的故事里面，有着大多令人称赞的军事细节以及对信仰和忠诚的精神动力。
珠玉在前，不知张艺谋是如何表现那股令人澎拜的信仰和忠诚，是如何展开家国情怀。
这或许也是《狙击手》在上映前，张艺谋留给那些期待观影的观众们的最大悬念。

四、
写到这里，我翻了一下这部《狙击手》的制作表，发现有个细节：除了“黄毛”章宇，
以及“谋男郎”张译之外。
大多数演员都是年轻演员，他们大多数人别说有名气了，大部分还是第一次演院线电影。

电影导演也是有两个人：张艺谋和张末。
张末是张艺谋的女儿，《狙击手》的演员选择和剧本讨论都是女儿张末负责的，
张艺谋负责的是“人民军”这部分的拍摄，美军的拍摄，则交给了留学归来，英语更好的张末。
两个战场同时开机、同时停机，并行拍摄。

现在人人都是导演，人人都能拍东西的影像化时代。在影像的时代，好看有趣的才会留下来，才会被传播，没意思的，没内容的就一定会自生自灭。
电影不好拍，因为时代在进步，拍好看不容易，因为好看实在是太广义了，看起来非常简单两个字，但做起了很难。
这是需要毕生锻炼的能力。

宣发上《狙击手》没投太多资金，没有铺天盖地的宣传软文，这倒挺符合张艺谋电影作品的一贯风格，把钱花在刀把上。
或许，没有宣发的《狙击手》反而是像去年那样的《李焕英》一样，会成为一批黑马，靠口碑和质量在春节档成功逆袭。

71岁的国师正在老去。
故事里，是士兵完成了对班长的传承，故事外是女儿完成了对父亲的传承。
记得之前看张末的采访，她说，我进纽约大学的时候，我跟我父亲开玩笑，
我说也许有一天我，真会当导演。然后他说，对，你肯定跟我不太一样，咱们肯定会拍不一样的东西。然后他也会开玩笑说是，
你再怎么拍，估计也达不到我的成就，所以你就按自己的路走吧。
这一次，张末做到了。
天地史话君 2022-02-02 0