随着北京冬奥会开幕式的成功举行，作为双奥导演的张艺谋，再一次成为公众所热议的话题。除去双奥导演的光环，张艺谋亦以他与众不同的电影活动，成为中国影史中不可越过的一座高峰。
出生于西安的张艺谋，可谓是中国电影的一员福将，在二十世纪八十年代起，创造了一个属于他个人的电影神话。
1988 年 2 月 23 日柏林时间十六时整, 威廉纪念教堂的钟声敲响了, 西柏林城顿时安静下来, 十二家电视台摄像机对准评委会主席古利尔莫·比拉基 。中国影片《红高粱》 荣获金熊奖! 西柏林的公民们 、欧洲的公民们立时看到了这一幕! 中国电影首次跨入世界电影前列! 当晚二十时, 隆重的发奖仪式 开始了 。上千人的大厅, 座无虚席 。在雷鸣般的掌声中张艺谋从观众席上站立起来, 穿过热浪般的人群, 登上舞台 。中国电影艺术家们在一排捧着银熊的获奖者面前, 骄傲地高举着光芒闪烁的金熊。散会了。热情的女记者奔过来拥抱着张艺谋, 亲他的脸蛋! 本届评委、英国著名女演员特尔达·斯温顿在记 者的闪光灯中拥抱着张艺谋, 留下最亲热的纪念。张艺谋被包围着, 在一群白皮肤人面前, 这位留着寸头的黄种人显示了一种东方人的魅力” 。v>李健鸣、黄建中、孔民:《〈红高粱〉荣获金熊奖侧记》, 《大众电影》1988 年 4 期。
这一场景似乎成为一个仪式性象征，使我们感受到张艺谋在西方和中国所创造的电影神话。在群星璀璨而令人眼花缭乱的二十世纪八十年代末期到九十年代的中国文艺界，能够持续吸引公众注意，成为社会热点的当属张艺谋。我们不妨对张艺谋的神话事迹做一个简单的回顾。
张艺谋于1983 年出任“ 第五代”的筚路蓝缕之作《一个和八个》摄影, 在电影圈始始 获好评;1984做做做后来被称为第五代扛鼎之作的《黄土地》摄影, 其卓越的摄影才华首次引起国内外瞩目:获1985 年度中国电影金鸡奖最佳摄影奖, 法国南特亚非拉三大洲国际电影节最佳摄影奖, 美国夏威夷国际电影节柯达最佳摄影奖;
1986年, 出任《老井》摄影又自荐兼演男主角孙旺泉, 并且一炮即红:获日本第2 届东京国际电影节最佳男演员奖, 第11 届《大众电影》百花奖和第 8 届中国电 影金鸡奖最佳男主角奖( 这位从未学过表演、也从未尝试过演出的人, 竟能一举成功, 不是神话又是什么?) ;
更值得纪念的应是1987 — 88年 :他首次试做导演时执导处女作《红高粱》, 竟出人意料地一举夺得第38届西柏林国际电影节大奖金熊奖( 与此相对照的是, 本来夺标呼声很高的陈凯歌携《孩子王》远征戛纳却失败而归, 这使张艺谋就变得一枝独秀了) , 这个前所未有的“走向世界”大业一旦成功, 随之而来的奖项就变得轻而易举了:中国广电部政府奖 、百花奖和金鸡奖, 以及澳大利亚、津巴布韦、摩洛哥、比利时、法国 、民主德国、古巴等国奖项。
他1990 年执导《菊豆》使自己再度震惊世界 :获美国第63届奥斯卡金像奖最佳外语片提名( 能获此盛名也有理由被认为是中国电影前所未有的空前成功) , 另香港 、法国 、西班牙、美国芝加哥等国际电影节奖 ;
1991年导演《大红灯笼高高挂》, 更是夺金取银 :再获美国第64届奥斯卡金像奖最佳外语片提名, 并获意大利第48届威尼斯国际电影节银狮奖及其他多项奖励 ;
1992年摄制的《秋菊打官司》又一次为他赢得盛誉 :夺得意大利第49届威尼斯国际电影节大奖金 狮奖 、“伏比尔杯”最佳女演员奖等, 以及中国广电部政府奖特别荣誉奖、百花奖、金鸡奖, 北京电影学院首届学院奖影片大奖和导演奖。
1994年导演《活着》, 于1995年5月获法国第46届戛纳国际电影节最佳男演员奖 ( 葛优) 。v>王一川，《张艺谋神话：终结及其意义》，《文艺研究》1997年第5期。
在张艺谋的电影历程中，《我的父亲母亲》是个分水岭。在该片中，视觉享受上升为了影片的主要目的，反思被弱化。自此以后，张艺谋越来越沉迷于如此审美意味的视觉空间，开始走上了生产视觉大片的行列。
从《英雄》到《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，对视觉欲望赤裸裸的迎合使张艺谋的电影也越来越走向低谷，使得眼睛在强大的 视觉暴力面前失去了和心灵的本能连接，仿佛一下子被吸进一个巨大的色彩黑洞中，大脑甚至呈现出麻木、进而失语的状态。影片中很多影像片段的造型和色彩是如此张扬，以至于喧宾夺主，完全遮蔽了影片本身的内容和情节，使观众的感受力和注意力完全沉浸在这一孤立的画面中，享受着短暂的，转瞬即逝的视觉快感。
近几年的张艺谋作品，开始有意识的摒弃对于影片中奇观画面的追求，而回归于电影叙事本身。从《一秒钟》、《悬崖之上》到近期的《狙击手》，张艺谋再一次的向我们呈现出，他作为一位始终保持着旺盛的创作精力的导演对于电影的热爱。
影迷蒙太奇 2022-02-09 0