一篇分成两篇发
在十一届三中全会召开之前的新时期电影处于徘徊当中，可以大致分为三类，第一类批判四人帮罪行，再现斗争岁月，通常模式固定化，适应政治需求，但是艺术性欠缺，更类似于电影界上交的“作业”。第二类是革命题材，首先是无法摆脱“三突出”原则的影响，其次是观众对国产电影比较抵触，反响并不理想。第三类是惊险样式片，这类影片模仿外国片的痕迹很重，创作大同小异。整体来说，不管是从内容还是从形式上，都束手束脚，没有创新突破之作。
从十一届三中全会往后四年，中国电影完成了从形式、技巧到纪实美学的美学追求上的进一步提升，这一段时间的电影显然有了更深厚的生活积淀作为基础，贴近生活又高于生活，让观众能发自内心进行思考，题材也有很大突破，敢于直面敏感话题、直指失误，电影功能、风格、创作主体的分化更细。这使电影不再是直接为政治服务的工具，即使要传达政治思想，如政治背景非常重的《牧马人》、《天云山传奇》等等也体现了作者本人对政治问题的看法。使此时期的电影不再是传达，而成为一种表达，这是在全员噤声、统一思想后几年内出现的非常可贵的艺术创 作方向。
到了当代，电影依旧有政治任务，但在美学、技巧、形式上都显得更加多样化，利用各种题材、各种方式来传递中国精神和信念，称之为“主旋律”。事实证明，这类电影才是最吸引中国观众目光的，票房非常瞩目的电影如《战狼2》《你好，李焕英》《流浪地球》形式各异，但无一不表达中国人独有的情怀，极具民族性，在国外遇险时强有力的国家军队后盾、“子欲养而亲不待”的心酸、背着地球搬家的特大号“乡愁”都是民族特色、民族自信的体现。包括《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》这样的拼盘式电影，以特定时代的特定事件、人物来回望历史，致意历史。深入生活、源于生活的主旋律电影，往往能有叫好又叫座的双赢效果。
粉碎四人帮后，中国和中国电影都得以进入新时期，开始在僵化当中逐渐苏醒、于桎梏中挣脱。创作前期碰到诸多问题和从前思想的限制，谢晋作为影坛风云人物推出一些列优秀作品如反思三部曲。这些也影响到了当代主旋律电影。电影最重要的是来源于对生活的深层思考，多样性的表达，才能让观众产生思考和共鸣，电影是导演个人思想的表达，也是导演与观众的一次对话，不应成为工具，而是成为沟通和表达的桥梁。诗意化的民族性电影，在任何时期都能吸引观众，正是民族认同、民族自信的现实体现。
春橘醒醒 2022-03-11 0