电影监控叙事是电影叙事理念和叙事手法的一种创新，指的是在电影创作中将监控影像作为一种重要修 辞运用到电影叙事中或直接将监控作为电影叙事主题。电影监控叙事呈现出独特的美学特征，主要体现 在 “真实影像”与“影像真实”的揭示、“抵抗遗忘”与“主体唤醒”的隐喻、“创作技术”与“技术美学”的突破等方面。 在媒 介融合、多屏互动的当下，电影监控叙事一方面体现了监控实践对社会生活的深入渗透，另一方面为技术性 社会规训下的现代人提供了一个经由审美而逃逸与释放的空间。电影与监控具有多重相似性，他们的结合增 加了电影叙事的多重可能性，同时具有了独特的审美特征。
1、真实影像与影像真实：
监控叙事本身就取材于现实生活，或是通过技术手段仿拟了监控对于真实生活的摄录，营造了一种“纪 录感”与“真实感”，形成了一种无比接近“真实”的美学体验。而不容忽视的是，这种无比贴近“真实”的视觉 体 验，恰恰是经过艺术逻辑的重新加工与排布的，其本质仍然是艺术的虚构。
《嘉年华》中海边旅馆的电脑监控屏幕前，小米目睹了嫌疑人试图进入两位女孩房间的过程，她开始用手机拍摄监控画 面，同步的监控界面与手机界面在电影银幕上形成了一种多重套层。有意味的是，当原始监控画面失去证据的功能后，小米 翻录监控的手机视频成为关键证据。公共空间的监控影像已经丧失了本身最应该具备的价值，形成了一种微妙的批判。
2、偷窥景观的呈现：
监控叙事总是和与犯罪行为结合在一起。《大佛普拉斯》中对行车记录仪视频的使用，突出了窥视的欲望与机制。 肚 财与菜埔的观看动机，是因为电视机的损坏，更是一种窥视欲望。
3、创作技术与技术美学的突破：
监控与电影打开了电影创作技术的更多可能性，同时也提供了呈现日常生活中普遍技术之美的新突破。 监 控叙事在电影中的大量应用，证明了监控叙事正在为电影形式美带来更多的可能性。
《蜻蜓之眼》从创作上拒绝 了传统的“编导演拍”的电影创作手段，体现出对职业化和专业性的拒绝。所有的影像及形象都最大化地回归了日常，展 示的 是最自然状态下人的行动。而显然是一种反类型的叙事，它是对现实生活的虚拟与再造。
电影马戏团 2022-03-26 0