肯尼思·布拉纳当导演的长板和短板，都来自他的自我沉溺。最好的时候，这让影片别有腔调，最坏的时候，会给电影注入自恋感。而在[贝尔法斯特]里，这种自我沉溺似乎也无可指摘，甚至相得益彰。因为，这是一个私人故事，一个有关于乡愁的故事。
在四十多年的演艺生涯里，布拉纳总是说自己是个来自贝尔法斯特的导演/演员，可直到这一次，他才真正把自己的贝尔法斯特故事搬上了银幕。1960年代的贝尔法斯特，宗教冲突不断。长在这里的巴迪，本来是个无忧无虑的小男孩，爸爸妈妈和爷爷奶奶都把他保护得很好。可是，随着冲突不断升级，这个与世无争的家庭，也不可避免地卷入其中，一次次遭遇危险，父母挣扎着纠结着，犹豫要不要带着巴迪离开这个是非之地。
影片的画面黑白质感，或许有点过于光滑了，它缺乏胶片颗粒带来的年代感，层次感也并不分明，让贝尔法斯特的动荡，显得过于干净透明。姑且理解为，这是那个孩子眼睛里的世界吧。肯爵不厌其烦地细致描绘这个孩子生活里的细节，一切都很美好，大的社会背景，那些动荡反而像烟雾弹。爷爷奶奶暗暗拌嘴，一家人去影院、在电视上，看各种离奇古怪的电影，爷爷教巴迪追女仔，妈妈叉着腰训话，爸爸好不容易回家一趟，能陪自己玩最好了，同学揪着巴迪去糖果店偷糖果，还有喜欢的那个女同学，主动来堵自己，合作课外作业，“这样你就不用偷偷看我了。”
许多外媒把它跟[罗马]做比较。那份对于故乡的深情，或许是人类共通的，但还是那句话，相对于卡隆把自己放在故事边缘的克制，[贝尔法斯特]始终是放任情感四溢的。到了故事最后，巴迪大哭大叫着，我不要离开贝尔法斯特，我不要被别人嘲笑我的爱尔兰口音，我要永远和爷爷奶奶在一起，我要和我喜欢的女孩在一起。那根本是布拉纳本人在哭号了。它更类似于[暴雪将至][八月][少年巴比伦]这样的华语片，在细细密密铺满的时代符号里，凭吊一个属于自己的年代，想念一个回不去的家乡。
看电影 2022-03-28 0