两张图带你读懂程耳丝滑的转场
- 鬽影縫匠
- 2023-02-22 09:52:54
王一博张婧仪无名舞厅片段
【两张图带你读懂程耳丝滑的转场】
图1（从上至下）：先是镜面实焦（方小姐），然后同一画面内进行焦点变换（叶先生），再经由叶先生的主观视角进行画面呈现，在与方小姐视线交汇后，进行双方视线互切。
图2（从上至下）：先是叶先生的主观视角（近景），引出方小姐与日本 军 人的画面（中景），再回到叶先生景别变换（中景），身后的镜子成像。
这一系列（转场）每个切换都有依据，大多经由人物视线完成，所以观众在欣赏的时候不会感觉到转换频繁，反而更有参与感，特别是图2最下面一张照片，刻意的景别变换，在镜子内恰好呈现出（叶先生——方小姐——日本 军 人）这样一组“类三角 关 系”，对于叶先生与方小姐来说这就是他们情感的真实写照，不论是在现实还是镜中，他们之间始终隔着一段难以逾越的距离，而且在这个片段中他们没有同框的镜头（镜面不算），不共 享物理空间也必然不可能共 享心里空间，be几乎是他们唯一的归宿。
（ps：王队长在镜中回望的镜头也很耐人寻味）
电影无名微博新知博主
【两张图带你读懂程耳丝滑的转场】
图1（从上至下）：先是镜面实焦（方小姐），然后同一画面内进行焦点变换（叶先生），再经由叶先生的主观视角进行画面呈现，在与方小姐视线交汇后，进行双方视线互切。
图2（从上至下）：先是叶先生的主观视角（近景），引出方小姐与日本 军 人的画面（中景），再回到叶先生景别变换（中景），身后的镜子成像。
这一系列（转场）每个切换都有依据，大多经由人物视线完成，所以观众在欣赏的时候不会感觉到转换频繁，反而更有参与感，特别是图2最下面一张照片，刻意的景别变换，在镜子内恰好呈现出（叶先生——方小姐——日本 军 人）这样一组“类三角 关 系”，对于叶先生与方小姐来说这就是他们情感的真实写照，不论是在现实还是镜中，他们之间始终隔着一段难以逾越的距离，而且在这个片段中他们没有同框的镜头（镜面不算），不共 享物理空间也必然不可能共 享心里空间，be几乎是他们唯一的归宿。
（ps：王队长在镜中回望的镜头也很耐人寻味）
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