在影片尾声，叶先生身处监狱...

在影片尾声，叶先生身处监狱，向日本人渡部揭开自己的地下党成员身份，并隐秘地将即将被保释出狱的战争罪犯渡部送归黄泉。蔡涛在拍摄两人五五位的全景镜头时，利用背景的白色玻璃，控制反差，映衬两人形如鬼魅的身影，形成类似皮影戏的戏剧效果。而在拍摄叶先生的反应镜头时，在导演的建议下，他假借位置，改变叶先生周围真实的空间结构，使画面中叶先生的背景始终保持在玻璃构图以内，避免后景的庞杂环境干扰人物，让画面镜头更聚焦于叶先生反转性的表演，这不仅强化了人物间的正邪对峙，也使观者领略到剧中人物坚定不移的决心和意志。
这种非现实主义的空间处理方式，有别于蔡涛过往的创作思维，也是他深受导演程耳解脱技术禁锢、凝练语言创作观念影响下的一次思辨实践。

——摘自《万物尽然，以是相蕴——与蔡涛谈《无名》的摄影创作》刘娟
电影无名