电影《情书》为什么安排少年少女都叫藤井树...

电影《情书》为什么安排少年少女都叫藤井树，以及为什么女树要与博子是一样的面容？
因为太喜欢《情书》这个电影了，我已经给它写了两篇评论了，准备再写一篇。我第一次看《情书》觉得安排青春期的孩子都叫藤井树，是表示相识的契机，以及在借书证上写对方名字的浪漫。而博子之所以要与女树一样，才能产生男树的爱恋，从而激发他到底爱谁的困惑。但是正如我之前所分析，我认为男树就是爱博子，以及电影的主题不是青春的爱，而是关于如何与死亡和解。所以我觉得这应该不是这样安排的主要原因。
那个年代出现很多长相一样的女性，不一样的人生，而她们在生命某个时刻惊鸿一瞥，后来其中一个死去，另一个能感知到巨大的孤独，比如电影《薇若妮卡的双重生命》，后来张悦然以此为灵感写了小说《樱桃之远》，也是这个设定。所以，可能那个时代的艺术家们，试图用“世界上的另一个我”去探讨“我是谁”。

男树对女树的暗恋，或许也是一场青春期，从异性身上获取自我认知的命题。所以，影片里说，“藤井树爱藤井树”，实际上就是他爱他自己，他爱的是自己的倒影。这也解释了女树似乎一直无法意识到他的爱，因为他爱的是自己。

而博子之所以与女树必须是长相一致，一方面是因为上面说的那个时代之殇，一方面是她是男树又一次自恋的扩张。而她们一样的容貌其实都是为了那个世纪镜头，博子去女树的家等她，结果二人还是错过了。但奇迹般的在街上遇到，博子本能觉得刚才骑自行车过去的容貌与她一样的女性，就是藤井树。于是她呼唤她的名字，既是呼唤自己已死的爱人，也是呼唤女树。

她的眼里只有女树，所以在她的视角下，街道空空荡荡，只有那个与她有着一样容貌的女树，回头凝望她。星光电影愿

但是对于女树而言，不过是自己被点到名字的一个普通的街头，所以她的视角里街道与平常一样，熙熙攘攘。她并没有看到博子。

这是一次自己与自己的凝视，一次完美的拉康的镜像理论的艺术化的具体处理，没有主体，没有客体，她们互相平等地找寻，张望着。就像许多年后，平等对视的两位女性，那就是《燃烧女子的画像》。

无论姓名，还是容貌，无论从小樽出走，还是往故乡返回，我们这一生的任务，似乎都是通过爱人身上，那属于自己的部分，以及理想化自己的部分，找回自己。

爱让我们勇敢，爱让我明智，爱让我们看到自己。