对称、互补和递进
- 木野_zs
- 2024-10-31 20:58:03
音乐本身就是个多领域学科的集合和构建体。“倒影卡农”蕴藏着“轴对称”“莫比乌斯环”等数学专业具备的知识；它又是文学的极佳承载形式，是自古至今文人志士抒情抒境的重要渠道。
唱歌也不是纯粹的音乐，是【音乐与文学】两个维度共同的表现。《镜花水月》就是无论音乐还是文字、声乐还是器乐，都极好，都是教科书级别的水准。
词作
特别要注意的是，这首歌张真源参与了作词！
听着整首歌工整的格律、语法、声调，不由得让人想到诗经和宋词，其实就是曲词、长短句、乐章，在古代就是用来唱的。所以我一直觉得现代歌曲作词和古代作词，在方式上是有相通之处的。
看看《镜花水月》的词。
“淋得”与“卷走”，“落花满地”与“零落残影”，对称与并行。
“治愈”与“沉溺”，“来过”与“坠落”，“陪我入梦”与“是一场空”，对比与反衬。
“晃碎的月光”与“消散的波纹”，“冰封在残月之中”与“融化在无尽夜空”，“镜花水月”与“羽化成风”，递进与因果。
仔细感受下，全都如同「声律」教材一般的工整对仗，不仅是押韵这个层面哦，更有词义和涵义上的【对称、互补和递进】。
“作词”有多难呢，古人说的是「作词之难，上不似诗，下不类曲」。音律需要协调，用字需要雅观，不可太露，否则直突而无深长之味。发意不可太高，否则狂怪而失柔婉之意。
说白了，要能写出耐看、耐读又耐唱的词，是要具备一定水准文化修养的，输入和输出一定是对等的。可以见到这首歌歌词无论是在【韵律语法】、【意境表达】、还是与【曲调融合】，任意维度都经得住推敲。
演唱
张真源简直就是唱抒情流行的神，他对旋律的走向，情感的表达、技巧的运用太游刃有余了。
“可你的花语/是短暂地治愈”，前半句气声多一些，后半句实声加强了一点，“气”和“实”的平滑流畅变动，这首歌很多地方都运用到了。（P1）
唱到“治愈”两个字时的尾音转音，更是多了一丝明亮一丝温柔。同理，下一句“沉溺”的尾音处理，是不是仿佛真的跟着他入梦了。
短短两句，直接把人带入他歌声布局的情境故事中。
再来听听张真源“花瓣的残余 在朦胧中沉溺”“还好有你来过 陪着我入梦”“曾经的拥有变成破碎的沙漏”这几句【和声】吧，完全唱出了立体感和层次感，整个场域变得像是空灵飘渺的梦境。（P2）
除了唱词中的和声，大家有注意到旋律上的特点了吗？“还好有你来过/陪着我做梦/是我该坠落/承认是一场空”“you are my one and only 你更属于天际”“就让曾经的镜花水月都羽化成风”。张真源唱着主旋律，有推动力的跨越好几度的高音，同时穿插着【副旋律】，器乐加强，两条旋律并行，气势一下子恢弘和大气起来，史诗感立即呈现。（P3-P4）
这首歌的形象表达，我想张真源比我们任何人都要理解得更深入。因此他在歌唱的「节奏、韵味、强弱、抑扬及断连等语调语势」的表现，对抒情歌的【语气感】、旋律的【起伏感】、情绪的【层次感】，几个维度的演唱，在我看来都可以打满分。
作曲（编曲）
之前看过一个老师说过，有【记忆点】的旋律通常有个特点，就是音程上有大的跨越，音符之间拉大到4、5度，要敢于进行这种跳跃。大家可以听一下“泪滴落下化作水面消散的波纹”，我的听感是符合这个特点的。（P5）
还有一个我印象深刻的点：这首歌区别于市场上太多同质化歌曲结构，我觉得它的所谓“主歌和副歌”很脱俗很特别，就是听下来不会有特别大的主副歌区别，但两者又都有很强的记忆点和存在感。
还有这一段四两拨千斤的完全古典音乐般的【间奏】，编曲是复杂的，钢琴、提琴、木管乐器、自然声和人声交织，轻盈灵动地在调式上承上启下，又在情绪上推动和递进。仿佛是梦中的海上灯塔，或是森林中引路的飞鸟。
一切从梦境的迷茫中变得澄净明朗起来，易碎的镜，易败的花，易逝的水，易残的月，既然留不住，也藏不住，那就归还给天空吧。一切“形和像”散去后，才是真相和真实，而谁人又不是行走在这个“向内”和“向外”的探索过程中呢。
我想到哪就写到哪了，根本不足以道出《镜花水月》的好，总之，完成度很高很高，单拎出任何一个角度都经得住解读和推敲。
我要夸张真源一万次，一个音乐人，具备作曲能力，音乐审美水准和企划能力极高，又能以丰厚的核和底输出深度的内容，凝练成词。在声、字、情的演唱上十足的感染力和表现力，全能唱作人非他莫属。张真源 全能唱作人 .张真源镜花水月新歌上线
张真源《镜花水月》
镜花水月 @QQ音乐
唱歌也不是纯粹的音乐，是【音乐与文学】两个维度共同的表现。《镜花水月》就是无论音乐还是文字、声乐还是器乐，都极好，都是教科书级别的水准。
词作
特别要注意的是，这首歌张真源参与了作词！
听着整首歌工整的格律、语法、声调，不由得让人想到诗经和宋词，其实就是曲词、长短句、乐章，在古代就是用来唱的。所以我一直觉得现代歌曲作词和古代作词，在方式上是有相通之处的。
看看《镜花水月》的词。
“淋得”与“卷走”，“落花满地”与“零落残影”，对称与并行。
“治愈”与“沉溺”，“来过”与“坠落”，“陪我入梦”与“是一场空”，对比与反衬。
“晃碎的月光”与“消散的波纹”，“冰封在残月之中”与“融化在无尽夜空”，“镜花水月”与“羽化成风”，递进与因果。
仔细感受下，全都如同「声律」教材一般的工整对仗，不仅是押韵这个层面哦，更有词义和涵义上的【对称、互补和递进】。
“作词”有多难呢，古人说的是「作词之难，上不似诗，下不类曲」。音律需要协调，用字需要雅观，不可太露，否则直突而无深长之味。发意不可太高，否则狂怪而失柔婉之意。
说白了，要能写出耐看、耐读又耐唱的词，是要具备一定水准文化修养的，输入和输出一定是对等的。可以见到这首歌歌词无论是在【韵律语法】、【意境表达】、还是与【曲调融合】，任意维度都经得住推敲。
演唱
张真源简直就是唱抒情流行的神，他对旋律的走向，情感的表达、技巧的运用太游刃有余了。
“可你的花语/是短暂地治愈”，前半句气声多一些，后半句实声加强了一点，“气”和“实”的平滑流畅变动，这首歌很多地方都运用到了。（P1）
唱到“治愈”两个字时的尾音转音，更是多了一丝明亮一丝温柔。同理，下一句“沉溺”的尾音处理，是不是仿佛真的跟着他入梦了。
短短两句，直接把人带入他歌声布局的情境故事中。
再来听听张真源“花瓣的残余 在朦胧中沉溺”“还好有你来过 陪着我入梦”“曾经的拥有变成破碎的沙漏”这几句【和声】吧，完全唱出了立体感和层次感，整个场域变得像是空灵飘渺的梦境。（P2）
除了唱词中的和声，大家有注意到旋律上的特点了吗？“还好有你来过/陪着我做梦/是我该坠落/承认是一场空”“you are my one and only 你更属于天际”“就让曾经的镜花水月都羽化成风”。张真源唱着主旋律，有推动力的跨越好几度的高音，同时穿插着【副旋律】，器乐加强，两条旋律并行，气势一下子恢弘和大气起来，史诗感立即呈现。（P3-P4）
这首歌的形象表达，我想张真源比我们任何人都要理解得更深入。因此他在歌唱的「节奏、韵味、强弱、抑扬及断连等语调语势」的表现，对抒情歌的【语气感】、旋律的【起伏感】、情绪的【层次感】，几个维度的演唱，在我看来都可以打满分。
作曲（编曲）
之前看过一个老师说过，有【记忆点】的旋律通常有个特点，就是音程上有大的跨越，音符之间拉大到4、5度，要敢于进行这种跳跃。大家可以听一下“泪滴落下化作水面消散的波纹”，我的听感是符合这个特点的。（P5）
还有一个我印象深刻的点：这首歌区别于市场上太多同质化歌曲结构，我觉得它的所谓“主歌和副歌”很脱俗很特别，就是听下来不会有特别大的主副歌区别，但两者又都有很强的记忆点和存在感。
还有这一段四两拨千斤的完全古典音乐般的【间奏】，编曲是复杂的，钢琴、提琴、木管乐器、自然声和人声交织，轻盈灵动地在调式上承上启下，又在情绪上推动和递进。仿佛是梦中的海上灯塔，或是森林中引路的飞鸟。
一切从梦境的迷茫中变得澄净明朗起来，易碎的镜，易败的花，易逝的水，易残的月，既然留不住，也藏不住，那就归还给天空吧。一切“形和像”散去后，才是真相和真实，而谁人又不是行走在这个“向内”和“向外”的探索过程中呢。
我想到哪就写到哪了，根本不足以道出《镜花水月》的好，总之，完成度很高很高，单拎出任何一个角度都经得住解读和推敲。
我要夸张真源一万次，一个音乐人，具备作曲能力，音乐审美水准和企划能力极高，又能以丰厚的核和底输出深度的内容，凝练成词。在声、字、情的演唱上十足的感染力和表现力，全能唱作人非他莫属。张真源 全能唱作人 .张真源镜花水月新歌上线
张真源《镜花水月》
镜花水月 @QQ音乐
