当男权社会中的任何女性决心进入由...

当男权社会中的任何女性决心进入由男性主导的文人圈时，她就逾越了自己的本分。词体文学一直以来是男性文人模仿女子口吻、聚焦于女性描写，而当一名女子主动尝试填词时会碰上什么麻烦？女词人如何摸索出一种自我表达，使之与男子的代言体作品相区别？男性文人圈中，任何独立创作的女作家都会遭遇重重困境，而词体文学传统使女词人的处境更为复杂。词体创作中的女性口吻比比皆是，因为多数男词人在填词时会自觉地想象歌女的演唱；那么，一个女词人又如何在词中传情达意，而不会被误认作“男子作闺音”呢？

与作诗不同，李清照在填词时不需要模仿男性口吻以顺应主流传统，但同时也带来新的问题与挑战：如果她立志成为一名女词人，就必须写出不同于男性代言的词作。显然，李清照有其自身优势，尽管作为女词人的她姗姗来迟，因为早先的男词家们已确立了词的女性化题材、语言及文学形象，并将该文体据为己有，但女词人的优越感仍流露于《词论》的字里行间。然而，这种自信并不意味着女性创作会赢得公允的评价，她对此其实毫无把握，所以李清照才会以李八郎故事开篇，借此巧妙地影射自身困境。

我们在书中接连看到易安词中的别样女子形象，她们和男性词人笔下的传统女性形象截然不同，并以微妙或不那么微妙的方式展露其个性。正如我们所讨论的，她们往往更为独立、另类而不可测。她们时而率真，但在更多场合倾向于沉默；有时，她们比其他作家笔下的女性显得更为自足惬意；而即便在孤寂苦楚之时，她们的情怀也自有其深致。诗词