成毅演技 以形写意
- 猜火车Trains
- 2024-12-17 22:16:07
成毅演技 以形写意
说说成毅表演里被忽视的细节！
成毅是很擅长“以形写意”的演员。
如何理解？“形”可以有很多注解，身形，身段。表演里可以是动作戏的身形，也可以是随着人物心境的动荡变化，在身形上的外化呼应。
两个例子阐述下，是《莲花楼》里的成毅两次身形变化。其一是看到师兄箱底名字划痕的转身。
转身离开，李莲花面部情绪没有很大波澜。
但为什么很多人看到这里心如刀割？
因为这时候成毅就以形写意了。转身后，我们可以直观看到，此时成毅的身段是特别的。
一方面是慢动作。一方面是肩膀小幅度摇摆。
其实这个摇摆正式李莲花心境的外化。
恍惚，难以置信跟内心的崩塌与破灭。
这时候成毅没有通过浮夸情绪呈现，没有通过极端的身形步伐呈现。
而是通过身体小幅度变化，配合慢动作跟身体的摆动跟摇晃，来映衬内心的“踉跄”。
那一刻他摇摇欲坠、那一刻他心如死灰。
其二成毅以形写意的地方，在李莲花送给阿娩新婚喜糖后，阿娩说他“很亲切”。
下个镜头是在李莲花转身的背影。接紧又一个镜头切换，是李莲花悠然走在长廊。
相信很多观众都记得这个时刻，泪如雨下。
而这段无声的表演好在哪？好在节奏，好在阿娩跟李莲花的镜头切换，好在配乐的渲染。
但最好的依然是成毅的“以形写意”。
这段成毅没有台词，李莲花一袭白衣，转身径直走着，淡写轻描，看上去释然而淡漠。
但当镜头切换，我们正对李莲花，他走下台阶时身形的变化却告诉我们，他的内心起伏。
走下台阶，李莲花身形极其松弛，双手根据惯性的挥动下垂。身体也有个轻微的惯性振动。
这一刻才代表李莲花内心。他毫不用力、他失去了机警，他如此分心，该有多么神伤与恍惚。
“讨酒客白衣翩翩入席，痴痴笑而不语”
这歌词正对应当时李莲花复杂的心境。
过往烟火，总说已是往昔。但当李莲花再次踏足这里，他依然无法擦拭内心情绪。
此刻的李莲花是感性而泛滥的内心写照，而成毅再次选择了以形写意，用身形变化来外化内心。
李莲花没有说话，脸上带着面具看不到真实情绪，但通过身段变化，足以让观众泪如雨下。
因为那一刻观众才切实的感受到，李莲花的放下里原来还有这么多的放不下。
成毅演技好在哪。
可能就好在，他不用力，却依然入心。
成毅擅用表演细节，以形写意，以意衬情。他让我们看到，万千情绪，哀乐悲喜。
原来都可以不通过情绪戏抒发。
身体是生命的载体，但也可以是情绪的反应。
成毅将这完美实践在角色里。
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说说成毅表演里被忽视的细节！
成毅是很擅长“以形写意”的演员。
如何理解？“形”可以有很多注解，身形，身段。表演里可以是动作戏的身形，也可以是随着人物心境的动荡变化，在身形上的外化呼应。
两个例子阐述下，是《莲花楼》里的成毅两次身形变化。其一是看到师兄箱底名字划痕的转身。
转身离开，李莲花面部情绪没有很大波澜。
但为什么很多人看到这里心如刀割？
因为这时候成毅就以形写意了。转身后，我们可以直观看到，此时成毅的身段是特别的。
一方面是慢动作。一方面是肩膀小幅度摇摆。
其实这个摇摆正式李莲花心境的外化。
恍惚，难以置信跟内心的崩塌与破灭。
这时候成毅没有通过浮夸情绪呈现，没有通过极端的身形步伐呈现。
而是通过身体小幅度变化，配合慢动作跟身体的摆动跟摇晃，来映衬内心的“踉跄”。
那一刻他摇摇欲坠、那一刻他心如死灰。
其二成毅以形写意的地方，在李莲花送给阿娩新婚喜糖后，阿娩说他“很亲切”。
下个镜头是在李莲花转身的背影。接紧又一个镜头切换，是李莲花悠然走在长廊。
相信很多观众都记得这个时刻，泪如雨下。
而这段无声的表演好在哪？好在节奏，好在阿娩跟李莲花的镜头切换，好在配乐的渲染。
但最好的依然是成毅的“以形写意”。
这段成毅没有台词，李莲花一袭白衣，转身径直走着，淡写轻描，看上去释然而淡漠。
但当镜头切换，我们正对李莲花，他走下台阶时身形的变化却告诉我们，他的内心起伏。
走下台阶，李莲花身形极其松弛，双手根据惯性的挥动下垂。身体也有个轻微的惯性振动。
这一刻才代表李莲花内心。他毫不用力、他失去了机警，他如此分心，该有多么神伤与恍惚。
“讨酒客白衣翩翩入席，痴痴笑而不语”
这歌词正对应当时李莲花复杂的心境。
过往烟火，总说已是往昔。但当李莲花再次踏足这里，他依然无法擦拭内心情绪。
此刻的李莲花是感性而泛滥的内心写照，而成毅再次选择了以形写意，用身形变化来外化内心。
李莲花没有说话，脸上带着面具看不到真实情绪，但通过身段变化，足以让观众泪如雨下。
因为那一刻观众才切实的感受到，李莲花的放下里原来还有这么多的放不下。
成毅演技好在哪。
可能就好在，他不用力，却依然入心。
成毅擅用表演细节，以形写意，以意衬情。他让我们看到，万千情绪，哀乐悲喜。
原来都可以不通过情绪戏抒发。
身体是生命的载体，但也可以是情绪的反应。
成毅将这完美实践在角色里。
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