成毅演技 以形写意
- 猜火车Trains
- 2024-12-17 22:16:07
成毅演技 以形写意
说说成毅表演里被忽视的细节!
成毅是很擅长“以形写意”的演员。
如何理解?“形”可以有很多注解,身形,身段。表演里可以是动作戏的身形,也可以是随着人物心境的动荡变化,在身形上的外化呼应。
两个例子阐述下,是《莲花楼》里的成毅两次身形变化。其一是看到师兄箱底名字划痕的转身。
转身离开,李莲花面部情绪没有很大波澜。
但为什么很多人看到这里心如刀割?
因为这时候成毅就以形写意了。转身后,我们可以直观看到,此时成毅的身段是特别的。
一方面是慢动作。一方面是肩膀小幅度摇摆。
其实这个摇摆正式李莲花心境的外化。
恍惚,难以置信跟内心的崩塌与破灭。
这时候成毅没有通过浮夸情绪呈现,没有通过极端的身形步伐呈现。
而是通过身体小幅度变化,配合慢动作跟身体的摆动跟摇晃,来映衬内心的“踉跄”。
那一刻他摇摇欲坠、那一刻他心如死灰。
其二成毅以形写意的地方,在李莲花送给阿娩新婚喜糖后,阿娩说他“很亲切”。
下个镜头是在李莲花转身的背影。接紧又一个镜头切换,是李莲花悠然走在长廊。
相信很多观众都记得这个时刻,泪如雨下。
而这段无声的表演好在哪?好在节奏,好在阿娩跟李莲花的镜头切换,好在配乐的渲染。
但最好的依然是成毅的“以形写意”。
这段成毅没有台词,李莲花一袭白衣,转身径直走着,淡写轻描,看上去释然而淡漠。
但当镜头切换,我们正对李莲花,他走下台阶时身形的变化却告诉我们,他的内心起伏。
走下台阶,李莲花身形极其松弛,双手根据惯性的挥动下垂。身体也有个轻微的惯性振动。
这一刻才代表李莲花内心。他毫不用力、他失去了机警,他如此分心,该有多么神伤与恍惚。
“讨酒客白衣翩翩入席,痴痴笑而不语”
这歌词正对应当时李莲花复杂的心境。
过往烟火,总说已是往昔。但当李莲花再次踏足这里,他依然无法擦拭内心情绪。
此刻的李莲花是感性而泛滥的内心写照,而成毅再次选择了以形写意,用身形变化来外化内心。
李莲花没有说话,脸上带着面具看不到真实情绪,但通过身段变化,足以让观众泪如雨下。
因为那一刻观众才切实的感受到,李莲花的放下里原来还有这么多的放不下。
成毅演技好在哪。
可能就好在,他不用力,却依然入心。
成毅擅用表演细节,以形写意,以意衬情。他让我们看到,万千情绪,哀乐悲喜。
原来都可以不通过情绪戏抒发。
身体是生命的载体,但也可以是情绪的反应。
成毅将这完美实践在角色里。
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说说成毅表演里被忽视的细节!
成毅是很擅长“以形写意”的演员。
如何理解?“形”可以有很多注解,身形,身段。表演里可以是动作戏的身形,也可以是随着人物心境的动荡变化,在身形上的外化呼应。
两个例子阐述下,是《莲花楼》里的成毅两次身形变化。其一是看到师兄箱底名字划痕的转身。
转身离开,李莲花面部情绪没有很大波澜。
但为什么很多人看到这里心如刀割?
因为这时候成毅就以形写意了。转身后,我们可以直观看到,此时成毅的身段是特别的。
一方面是慢动作。一方面是肩膀小幅度摇摆。
其实这个摇摆正式李莲花心境的外化。
恍惚,难以置信跟内心的崩塌与破灭。
这时候成毅没有通过浮夸情绪呈现,没有通过极端的身形步伐呈现。
而是通过身体小幅度变化,配合慢动作跟身体的摆动跟摇晃,来映衬内心的“踉跄”。
那一刻他摇摇欲坠、那一刻他心如死灰。
其二成毅以形写意的地方,在李莲花送给阿娩新婚喜糖后,阿娩说他“很亲切”。
下个镜头是在李莲花转身的背影。接紧又一个镜头切换,是李莲花悠然走在长廊。
相信很多观众都记得这个时刻,泪如雨下。
而这段无声的表演好在哪?好在节奏,好在阿娩跟李莲花的镜头切换,好在配乐的渲染。
但最好的依然是成毅的“以形写意”。
这段成毅没有台词,李莲花一袭白衣,转身径直走着,淡写轻描,看上去释然而淡漠。
但当镜头切换,我们正对李莲花,他走下台阶时身形的变化却告诉我们,他的内心起伏。
走下台阶,李莲花身形极其松弛,双手根据惯性的挥动下垂。身体也有个轻微的惯性振动。
这一刻才代表李莲花内心。他毫不用力、他失去了机警,他如此分心,该有多么神伤与恍惚。
“讨酒客白衣翩翩入席,痴痴笑而不语”
这歌词正对应当时李莲花复杂的心境。
过往烟火,总说已是往昔。但当李莲花再次踏足这里,他依然无法擦拭内心情绪。
此刻的李莲花是感性而泛滥的内心写照,而成毅再次选择了以形写意,用身形变化来外化内心。
李莲花没有说话,脸上带着面具看不到真实情绪,但通过身段变化,足以让观众泪如雨下。
因为那一刻观众才切实的感受到,李莲花的放下里原来还有这么多的放不下。
成毅演技好在哪。
可能就好在,他不用力,却依然入心。
成毅擅用表演细节,以形写意,以意衬情。他让我们看到,万千情绪,哀乐悲喜。
原来都可以不通过情绪戏抒发。
身体是生命的载体,但也可以是情绪的反应。
成毅将这完美实践在角色里。
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